Jorge Rodridguez
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A ver, yo tenía… Aquí está! No huyas. Te necesito.
Este es el Presidente de la República en aquella época
que estaba a cargo del Gobierno cuando llegaron los fascistas
Se llamaba Companys
Es una historia terrible porque se lo llevaron a Montjuic y lo asesinaron
Cuando yo era joves, leí Homage to Catalonia by Orwell
Y la historia y los avances obtenidos en derechos humanos
derechos a las mujeres, en general en esos años del siglo
y perderlos de aquella manera, para mí fue algo muy triste
En los 300 años de la caída de Barcelona en 1714
quería fijarme en lo que me trajo a Barcelona
y en cosas de Barcelona, su cultura, su historia única
Yo vengo del Culture Jamming
En los años 90 o principios de los 90, me relacionaba con artistas como Ron English
cambiando carteles, y todo lo que se hacía en el Culture Jamming
Así que yo no vengo del graffiti, yo vengo del activismo callejero
Nueva York era un lugar de contra cultura en aquellos días
Era el lugar perfecto para estar
Yo me formé en aquel movimiento
Cuando dejé de usar carteles y todo aquello intenté ir algo más allá del street art
ya sabes, pintura como básico, y empecé a usar carboncillo
porque quería algo que desapareciera con viento y lluvia
Lo hacía en muros partidos y mostraba dónde habían estado las escaleras y las habitaciones cuando tiraron el edificio
añadiendo algo a la comunidad en cierta manera
la imagen hiperrealista de una persona que iría desapareciendo con el viento y la lluvia
Es algo que realmente me gusta. Desde el principio me gusto el carboncillo
Me gusta la manera que se incorpora a la pared
La pared y la pieza se unen
Porque después puedo lijar, consigo los colores suaves con el cemento así que
Soy fan de la textura y de las narraciones humanas en la textura
Además, es muy importante para mí cuando desaparece
Va desapareciendo poéticamente, no de manera violenta
rasgándose, ojos que desaparecen
Me gusta cuando desaparece como la calidez después de un abrazo
suavemente
Para mí hacer cualquier tipo de trabajo relevante en el mundo
es asegurarse de que hay una narración cercana a una historia del lugar
No es sólo un: Este es mi logotipo, este es mi estilo
trágatelo
Res más como ir, entender, y hacer una pieza basada en eso
No me gustan que las piezas duren mucho tampoco porque no creo que sea sobre eso
Hago algunas permanentes pero sólo cuando me lo piden
Si no es así, prefiero que no tengan que estar ahí siempre
La transitoriedad forma parte de la narrativa
Deberíamos cuidar las cosas que tenemos ahora
No estarán ahí siempre
Todo lo que intento hacer es crear un diálogo
Mi trabajo es, hay gente que se sumerge
hay gente que lo ve como una fotografía bien hecha
o un dibujo bonito
Los que más me importan son aquellos que se sumergen para ver quién es y por qué está ahí
entrar en esos lugares y conseguir esas historias es lo que motiva mi trabajo
Necesita un motivo para existir
No existe sólo porque yo quiero
Tiene que ir más allá de eso, o se convierte en puro marketing
Por lo menos es cómo lo veo yo
El tamaño de la pieza es intrínseco a lo que dice
Así que si es importante, la pieza es grande para captar la atención
para que la gente pueda dialogar sobre ello mientras cenan
¿sabes lo que quiero decir? Es así
Además es precioso porque cuando son tan grandes
muchas cosas han debido unirse para que lo sea
Y esas cosas pasan sólo cuando toda la ciudad está detrás para que pase
Si toda una ciudad quiere un diálogo, entonces va mucho más allá de mí
Yo sólo soy el catalizador que crea un icono hacia un ideal
Como ejemplo, la pieza de Belfast
Me pidieron ser el artista en el Queen´s International Arts Festival
y yo les dije: Vale, pero yo no puedo comentar sobre Belfast porque no soy de Belfast
pero puedo comentar sobre humanidad usando Belfast como lienzo
Y elegí a una niña, de unos 6 años
que caminaba por Belfast sin saber el protagonismo que tendría
La elección estaba un poco en el aire
Y fui a visitar a los padres de esta niña y ella parecía bien cuidada y tan feliz!
Hablé con su familia y les conté lo que iba a hacer
y esperaba que la niña me mirara y me dejara hacerle una foto mientras pedía un deseo
Entonces coger esa idea y hacer algo muy muy grande
y hablar sobre la pureza perdida porque heredamos problemas que no son nuestros
y es un poco injusto
Así que “Wish” (Deseo) se convirtió
íbamos a hacer un hectárea y decían: No, más grande!
y de repente Titanic Trust nos cedió todo su terreno
Y las constructoras dijeron: No, te donamos lo que necesites, nos encanta la idea!
Y la empresa telefónica cedió todo su equipo topográfico de satélites
Así que la pieza es sobre la ciudad queriendo poner a una niña pidiendo un deseo
Esa es la pieza
Hay tanta gente hacienda cosas preciosas y el día a día se hace tan difícil
el sistema, es muy difícil para mucha gente levantar la voz porque hay que pagar el alquiler al final de la semana
o del mes, meter a los niños en el colegio
La gente apenas llega. Y cuando salen y protestan les pegan con porras
Así que si se pudiera hacer contemplando una pieza de arte
merece la pena intentarlo
Al menos a mí me hace sentir mejor
Tenemos al General Morales, General durante la caída de Barcelona en 1714
decapitado y puesta en una jaula de hierro a la entrada de Barcelona durante 15 años
Si, después de ser torturado y todo eso
Terribles técnicas medievales
Pau Casals
Lluis Companys
Luego tenemos Caterina Albert, quien tenía en pseudónimo de Victor Catalá
porque mujeres escritoras casi no se permitían
Y un Gaudí Joven