Jorge Rodridguez

A ver, yo tenía… Aquí está! No huyas. Te necesito. Este es el Presidente de la República en aquella época que estaba a cargo del Gobierno cuando llegaron los fascistas Se llamaba Companys Es una historia terrible porque se lo llevaron a Montjuic y lo asesinaron Cuando yo era joves, leí Homage to Catalonia by Orwell Y la historia y los avances obtenidos en derechos humanos derechos a las mujeres, en general en esos años del siglo y perderlos de aquella manera, para mí fue algo muy triste En los 300 años de la caída de Barcelona en 1714 quería fijarme en lo que me trajo a Barcelona y en cosas de Barcelona, su cultura, su historia única Yo vengo del Culture Jamming En los años 90 o principios de los 90, me relacionaba con artistas como Ron English cambiando carteles, y todo lo que se hacía en el Culture Jamming Así que yo no vengo del graffiti, yo vengo del activismo callejero Nueva York era un lugar de contra cultura en aquellos días Era el lugar perfecto para estar Yo me formé en aquel movimiento Cuando dejé de usar carteles y todo aquello intenté ir algo más allá del street art ya sabes, pintura como básico, y empecé a usar carboncillo porque quería algo que desapareciera con viento y lluvia Lo hacía en muros partidos y mostraba dónde habían estado las escaleras y las habitaciones cuando tiraron el edificio añadiendo algo a la comunidad en cierta manera la imagen hiperrealista de una persona que iría desapareciendo con el viento y la lluvia Es algo que realmente me gusta. Desde el principio me gusto el carboncillo Me gusta la manera que se incorpora a la pared La pared y la pieza se unen Porque después puedo lijar, consigo los colores suaves con el cemento así que Soy fan de la textura y de las narraciones humanas en la textura Además, es muy importante para mí cuando desaparece Va desapareciendo poéticamente, no de manera violenta rasgándose, ojos que desaparecen Me gusta cuando desaparece como la calidez después de un abrazo suavemente Para mí hacer cualquier tipo de trabajo relevante en el mundo es asegurarse de que hay una narración cercana a una historia del lugar No es sólo un: Este es mi logotipo, este es mi estilo trágatelo Res más como ir, entender, y hacer una pieza basada en eso No me gustan que las piezas duren mucho tampoco porque no creo que sea sobre eso Hago algunas permanentes pero sólo cuando me lo piden Si no es así, prefiero que no tengan que estar ahí siempre La transitoriedad forma parte de la narrativa Deberíamos cuidar las cosas que tenemos ahora No estarán ahí siempre Todo lo que intento hacer es crear un diálogo Mi trabajo es, hay gente que se sumerge hay gente que lo ve como una fotografía bien hecha o un dibujo bonito Los que más me importan son aquellos que se sumergen para ver quién es y por qué está ahí entrar en esos lugares y conseguir esas historias es lo que motiva mi trabajo Necesita un motivo para existir No existe sólo porque yo quiero Tiene que ir más allá de eso, o se convierte en puro marketing Por lo menos es cómo lo veo yo El tamaño de la pieza es intrínseco a lo que dice Así que si es importante, la pieza es grande para captar la atención para que la gente pueda dialogar sobre ello mientras cenan ¿sabes lo que quiero decir? Es así Además es precioso porque cuando son tan grandes muchas cosas han debido unirse para que lo sea Y esas cosas pasan sólo cuando toda la ciudad está detrás para que pase Si toda una ciudad quiere un diálogo, entonces va mucho más allá de mí Yo sólo soy el catalizador que crea un icono hacia un ideal Como ejemplo, la pieza de Belfast Me pidieron ser el artista en el Queen´s International Arts Festival y yo les dije: Vale, pero yo no puedo comentar sobre Belfast porque no soy de Belfast pero puedo comentar sobre humanidad usando Belfast como lienzo Y elegí a una niña, de unos 6 años que caminaba por Belfast sin saber el protagonismo que tendría La elección estaba un poco en el aire Y fui a visitar a los padres de esta niña y ella parecía bien cuidada y tan feliz! Hablé con su familia y les conté lo que iba a hacer y esperaba que la niña me mirara y me dejara hacerle una foto mientras pedía un deseo Entonces coger esa idea y hacer algo muy muy grande y hablar sobre la pureza perdida porque heredamos problemas que no son nuestros y es un poco injusto Así que “Wish” (Deseo) se convirtió íbamos a hacer un hectárea y decían: No, más grande! y de repente Titanic Trust nos cedió todo su terreno Y las constructoras dijeron: No, te donamos lo que necesites, nos encanta la idea! Y la empresa telefónica cedió todo su equipo topográfico de satélites Así que la pieza es sobre la ciudad queriendo poner a una niña pidiendo un deseo Esa es la pieza Hay tanta gente hacienda cosas preciosas y el día a día se hace tan difícil el sistema, es muy difícil para mucha gente levantar la voz porque hay que pagar el alquiler al final de la semana o del mes, meter a los niños en el colegio La gente apenas llega. Y cuando salen y protestan les pegan con porras Así que si se pudiera hacer contemplando una pieza de arte merece la pena intentarlo Al menos a mí me hace sentir mejor Tenemos al General Morales, General durante la caída de Barcelona en 1714 decapitado y puesta en una jaula de hierro a la entrada de Barcelona durante 15 años Si, después de ser torturado y todo eso Terribles técnicas medievales Pau Casals Lluis Companys Luego tenemos Caterina Albert, quien tenía en pseudónimo de Victor Catalá porque mujeres escritoras casi no se permitían Y un Gaudí Joven