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Bill Seaman

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Soy Dr. Bill Seaman, y les cuento un poco de mi trayectoria: primero fui artista, y luego volví a la universidad, al MIT, a trabajar en el laboratorio de medios justo cuando se inauguró, y también trabajé en el departamento de cine video; así es que en 1983 me interesé muchísimo en el tema de las películas interactivas, del cine interactivo. y durante los 80 trabajé como artista de video, explorando la relación imagen-sonido-texto, y me fasciné con los procesos de significado de panamedia, con el uso de los computadores, me interesé en el potencial valor de diferente tipos de colaboraciones, una de ellas fue con científicos. Mientras estuve en UCLA, perdón, pero volví para allá e hice mi doctorado en Kayab un centro para la investigación avanzada en las artes interactivas. Y escribí sobre lo que yo llamé poética recombinante, un significado combinado de un entorno virtual generativo, lo que me llevó a interesarme mucho en la producción del meta-significado, y en la forma en que el computador estaba extendiendo la esencia de la lingüística, para que pudiéramos tener imagen, sonido, texto, comportamiento y todo lo demás, por lo que seguí en esa ruta, colaborando con un científico informático, con un programador llamado Gideon May con quien hicimos el proyecto; esto ocurrió bastante temprano en el contexto global virtual de 1995, fue su comienzo. Más adelante continué con una serie de piezas poéticas interactivas, tanto en el ámbito del video como en el de la realidad virtual. Más recientemente, he estado colaborando con Otto Rössler, teórico biólogo y físico, hemos estado desarrollado una idea que llamamos la máquina benevolente, la idea es crear una especie de sistema robótico autonomista, tambien lo llamo neosensible. Este se basa en nuestra biofuncionalidad, pero adquiriría una sensibilidad propia. Pero, la gente diría que la sensibilidad no se usa ni en la ciencia, ni en la neurociencia ni en la inteligencia artificial, pero lo que realmente nos interesa es un enfoque pragmático de este concepto de sensibilidad donde el sistema robótico potencialmente reduce los lenguajes naturales, tendría una serie de sistemas sensores para llegar a establecer un contacto real y profundo con el mundo, y sería capaz de aprender, de utilizar el lenguaje natural, tendría aspectos de creatividad, y tendría un cuasi conocimiento, sería capaz de llegar a reconocer a sus semejantes. Y la relación que tengo con Otto es muy fuerte, ahora estamos escribiendo un libro, porque Otto cree en la teoría del caos además de haber escrito sobre endofísica. Hablamos bastante de distintos sistemas de visualización y demáses, y ahora mis trabajos de arte son.... con Otto estamos escribiendo estos artículos yo en mi en calidad de artista conceptual o investigador. También estoy produciendo nuevos trabajos poéticos en video, obras de video instalación. que son una especie de comentario o apuntan hacia esas ideas. Los dos trabajos más interesantes que estoy haciendo actualmente tienen que ver con mi colaboración con el científico Daniel Howe, es una obra llamaba la biosociación del motor, viene del libro de Arthur Koestler “El Acto de la Creación”, donde describe su concepto de juntar dos clases de... o de pensar simultáneamente en más de un nivel. Creamos un sistema que utiliza la Internet como red de distribución, tiene más de cien microprocesadores diferentes, micriprocesadores lingüísticos. Y en tiempo real puedes arrastrar los miciroprocesadores y se transforma en un sistema generativo. Y lo mismo podría ocurrir en el largo plazo, algo que un robot neosensible usaría solo, tomando sus propias decisiones sobre cuales partes del sistema se irán elaborando entre sí. <i>¿y por qué esto es arte?, ¿por qué lo consideras como un trabajo artístico? Bueno, sabes, sale de la interactividad y del trabajo en ese campo, y mi intención real es posicionarlo en el campo del arte, pero como ha ocurrido en muchas de las cosas que me han interesado, tienes que resolver el problema de poder usarlas en arte o ciencia, o diferentes tipos de cosas. por ejemplo, colaboré con un científico estadístico e informático y con un ingeniero eléctrico, en un sistema que llamamos "el entorno poli-sensor". Teníamos gran interés en nuestro cuerpo y en sensores multimodales, cómo nuestros sentidos trabajan en conjunto, y escribí un texto llamado “Flujo de patrones de procesos de hiperidentidad”, para realmente repensar la adquisición de lenguaje desde este punto de vista. Pero en ese trabajo, la idea era tener muchos sensores, cada chip tendría múltiples sensores, y una especie de lenguaje de programación orientado a objetos. Yo me sentaba y decía: Me gustaría que este sensor le prestara atención a este evento, y si este evento ocurre, haz algo con los medios, y es otro proyecto que encaja en el proyecto de neosensibilidad de largo plazo. Así es que mi rol en el arte y la ciencia es, de cierta forma... ...talvés, pude haber sido un científico, pero terminé como artista. aunque a veces uso ambos sombreros. <i>Por favor cuéntanos si puedes hacer algún tipo de prediccón, <i>relativa al futuro de esta relación arte y ciencia.... Claro, tengo gran interés en Foster y todas esas ideas y relaciones, y creo que estamos en un momento muy especial donde los artistas, especialmente los artistas como yo que han estudiado sistemas interactivos, creación de redes y construcción de diferentes herramientas informáticas, hay un potencial para que artistas, científicos, y humanistas y las humanidades en general trabajen juntos para construir lenguajes de puente, y contruir clases que se informen entre sí. Por ejemplo, enseño un curso llamado ciencias cognitivas y medios digitales; con Cargo Van Eckert, que es un científico cognitivo por lo que debo presentar ideas centrales de las ciencias cognitivas y luego hablar del trabajo medial que las gente está desarrollando con respecto a dicha ciencia, y generamos diálogos muy interesantes sobre las similitudes y diferencias de lo que está sucediendo. Y en términos de la investigación con Otto Rössler, me he sentido muy halagado cuando me nombra en algunos de sus trabajos, además de que estamos escribiendo varios trabajos en conjunto. Mi tipo de pensamiento lateral es sumamente útil en términos del diálogo acerca de cómo solucionar problemas que otros científicos se niegan a abordar; esto es muy interesante y creo que valioso, tanto es así que el modelo del científico está atado a ciertos tipos de temas actuales, y yo tengo sumo interés en tratar de abordar temas de largo plazo así como que los artistas cambien en un momento dado de sus carreras, y que yo me permita esto mientras que otros no lo hacen, por lo que es probable que el modelo de la máquina neosensible ni ocurra durante mi vida, pero la idea de tratar de abordar la complejidad del problema de trabajar con mucha gente diferente, con una variedad de científicos para resolverlo es algo que me apasiona.

Video Details

Duration: 9 minutes and 16 seconds
Country: Czech Republic
Language: English
Genre: None
Views: 135
Posted by: observatorioact on Apr 18, 2011

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